小朋友还蛮喜欢的 大演员小演员的故事表现力都很丰富 人物的塑造都符合角色定位 美丽的人鱼🧜‍♀️ 帅气的王子 搞笑的乌龟 邪恶的章鱼女巫 剧情对原来的故事有所改动 唱唱跳跳的欢乐音乐剧 happy ending的结局更理想化一些 剧场离市区有些距离

剧场环境不错，前面几排视野也很好。开场有可爱的互动环节小朋友很喜欢。整个音乐剧都是有互动形式的，小朋友比较沉浸，能融入，剧情也比较适合小朋友理解。最后还能上台和演员拍照，小朋友很喜欢。下次有演出还会回购观看的。

期待已久的一部，虽然进剧院前儿子表示不想看剧，但入会场后，在演员们专业的演出的带动下，专注的看完了整个剧。《美人鱼》一如既往的承袭了之前在造梦盒子看过的每一部童话剧丰富的舞台呈现和专业的与孩子们的互动。演员们都是美丽的大姐姐和帅气的大哥哥很养眼，从道具到服装还有舞台与灯光都能感受到一整个团队的用心和努力。 首演就迫不及待去看啦，一直到周日再写评论，这一次还是选了4.5，可能因为有满满的对造梦盒子的喜欢也因此这里作为家长提出一些或许可以让造梦盒子未来的音乐剧在呈现梦幻舞台的同时结合对孩子的教育意义的角度给到编导的思路补充和不同视角。 不得不说《美人鱼》 是很期待的一部，从作为一个曾经的孩童成长为今日的家长带着娃来看剧的视角，对这次看到的《美人鱼》略有失望。整部剧感觉女巫的演出很出彩，嘻哈风爽朗女巫很带感，在短短1小时的舞台上要融入那么多小演员和故事情节编导真的很不容易。而如果没理解错的话，造梦盒子的每一部剧比如 丑小鸭，长发公主，阿里巴巴和四十大盗，白雪公主等等等都是把经典童话搬上舞台以更生动的方式让孩子们在接触和了解舞台剧的同时能更好的沉浸世界经典童话故事和感知其中的智慧。 在这一点上，可能本身有期待，当这次看的《美人鱼》版本还是看到了迪士尼动画版的剧情影子，几乎没有看到太多原著《海的女儿》的核心，才有了些许失落。比如：剧中的女巫承袭动画版是邪恶的化身，主动勾引了小人鱼，小人鱼演员表现的也是性格开朗又活泼，包括那串藏着公主声音的项链，女巫变成了一个美丽女子魅惑王子，还有最后海王奶奶在大家打不过邪恶女巫时候来帮忙，最后公主王子终于在一起………………等等。这些都是已被迪士尼动画改编后的元素，几乎抹去了原著故事核心，把小美人鱼泛化成“王子公主童话爱情系列”的商业版。 可是在安徒生笔下讲述小美人鱼的原著《海的女儿》之所以在所有王子公主的童话世界里是一个标志性的故事，正是因为它跳出了王子最后拯救了公主，公主最后嫁了给王子，或者公主们共同拥有的善良，一路总能受到小矮人，王子或者仙女教母等等的保护这样的框架。海的女儿小美人鱼和其他公主巨大的区别在于：1.这份爱情即便甚至王子都不知道小美人鱼的爱的存在，小美人鱼对于自己所追寻的，所爱的都非常明了而坚定，她所传达的爱的真谛或维度和其他王子公主的故事是不同的。2.原著中小美人鱼在追寻的不仅仅是和王子的爱情，更是对探索未知却有趣的陆地和人类世界和“只有人类才有可能拥有的不灭灵魂”的向往，而这过程中她需要付出的代价和需要跨越的鸿沟是任何一个王子与公主的故事中不曾有的，她需要让鱼尾巴变成双腿……原著中这个过程的痛苦程度不仅仅是喝下药后就晕了，走在刀片上的感觉是人鱼公主在付出了失去美丽歌声的代价后成为一枚默默无闻的人类后适应走路时时刻能感受到的痛感……她在原著中有默默地无声地作为一枚人类陪伴在她爱的王子身边工作过一段时间，从头到尾都是坚定的对自己所追寻的和所爱的主动探索和坚持，包括最后化作泡沫，这个原著中极为重要而剧中被改写的部分，也是小美人鱼的主动选择，不仅仅只是来自于一纸魔法契约不可逆的无奈。事实上，原著中，小美人鱼的姐姐们并没有剧中这样去奚落或者嫉妒小美人鱼，她们在故事最后递给了小美人鱼一把匕首，也是来自与海女巫等价交换后换来的小美人鱼能再次化作人鱼回归大海的一线生机，但面对自己的一线生机需要将匕首插入自己所爱之人王子的心脏，小美人鱼最终主动选择化成了泡沫………原著中小美人鱼化成泡沫的结局并不是纯然悲伤的，她去到了精灵之国，被告知她成为了天空的女儿在那里她会再次拥有300年的生命最终拥有不灭的灵魂。以上这些可以直接看原著找到的点，我认为是组成海的女儿小美人鱼的人物完整性的重要组成部分，小美人女化成泡沫的情节是让整个故事成为完整的它自己，让孩子们得以跳出王子公主真善美的如此轻易又真空，童话故事里相爱就会在一起的单一维度，透过另一个维度理解爱感知爱的重要窗口…… 同时记得小时候自己第一遍听大人讲这个故事的时候有过为什么海女巫问人鱼姐姐们交换的是她们的头发，而不是鳞片或尾巴或其他什么的好奇……在后来的人生中，我找到的答案是，三千烦恼丝，头发代表理智的思绪，这就像旁观者清，面对一份感情，周围人清晰的冷静理智的声音当局中人愿意接纳的时候它就可以化作一把匕首，杀死王子象征着否认和抹去心中的所爱……若抹杀所爱，她还是原来的她，而接纳了理智的声音后依然勇敢的接受失去，和自己的选择所必要承担的代价，但坦然接受那依然是自己的所爱呀，旧的她或许不再，但新的她会重生……而曾给予的爱不生不灭一直在那里……泡沫在故事里并不代表失去生命的悲伤，人鱼公主恰必要化作泡沫才能预示着她从这一份爱的旅途中获得了真正的成长和蜕变……而在太阳即将升起的那一刻与别人结婚的王子所代表的不仅仅是人鱼的爱，更是她对不灭灵魂的追求似乎必将落空，化作泡沫的勇敢选择不仅是爱的无悔的体现，同时也体现了当一个人面对理智的声音告诉我们梦想的落空，目标的受挫时，我们是坦然接受，承认尽管或许无法到达，但我始终清楚那就是我的目标或热爱，还是用人类理智的大脑给自己找到不再热爱的理由和借口…我们要何去何从……从这个角度小美人鱼化作泡沫的情节对未来终将成为大部分普通人的每一个孩子都可以有重要的启示价值甚至或许会成为温暖他们漫长人生路上的一束光。这份后来的理解来自于无法或缺的，儿时看过的原著中其他人鱼公主们递给小美人鱼的匕首和最终小美人鱼丢下匕首主动化作泡沫的选择………缺了这重要的剧情，感觉此人鱼非彼人鱼，故事最终会给孩子们的潜在启示可能是什么？是只有在童话里，只要足够喜欢所爱之人就一定会与自己在一起？……那童话故事对于孩子们来说的现实意义又是什么？仅仅只是童年轻易可得的多巴胺？ 我觉得这个问题可能是到底怎样的故事才是真正的美好的有益的，是否只有完全的欢乐才是孩子需要的？4岁及以上的孩子有一些是否其实完全可以被信赖拥有足够的感受力能在一个更有层次的舞台中感受到那些除了二元对立外的其他的内容。因为目前故事被完全简化的非常的简单，稍有多一些感知力的孩子可能会无法轻易的在目前的剧中挖掘到人物更深入的部分……从而可能会在看完后觉得有些无聊……这是和儿子聊下来后他的反馈，他也觉得有些地方很好笑，但笑完他不知道为什么要看这个剧……而我相信如果原著的那些重要的元素被保留下来的话，或许每个孩子除了欢笑还能在美人鱼的故事里探寻到更多每个人或许不同的发现。 之前每一部里都有简化的二元对立，比如白雪公主里的后妈皇后，阿里巴巴四十大盗里的大盗，丑小鸭里孤立丑小鸭的小鸭子，长发公主里的女巫。看完剧也觉得很好（是尊重中了原著中的核心的，白雪公主的毒苹果是来自别人的设计，长发公主的不自由的确是来自女巫的限制，丑小鸭的冷遇的确是来自它无法选择的其他小鸭子们视野的狭隘）对孩子来说也很有教育意义，但这一部小美人鱼，看到女巫的人设沿袭了动画版而不是原著的时候的确挺失望的。（这里要强调一下我们全家其实很喜欢这个嘻哈风的女巫的歌声和表演）这里并不是带着寻找原著影子的视角来看，其实充分愿意接受改编，但目前的改编让故事有些失去了属于美人鱼的灵魂。原著中的女巫其实更多的代表着世间有选择，要改变，特别是那些不容易的改变就必将有代价的具象化呈现，而不是和人鱼公主对立或者要去魅惑王子的邪恶存在，人鱼公主的故事里，她的爱情线甚至没有情敌，没有和另一个女人的对立，王子最后要娶的女人是邻国门当户对还的确帮助过自己的女人。这位女子和小美人鱼在原著中也没有过多交集。也就是说小美人鱼的故事里，冲突线从来不是二元对立的邪恶和善良的人物，不论是她需要把鱼尾变成双腿才能探索她向往的陆地和人类的世界，还是拥有了双腿才能去到所爱之人的身边，小美人鱼需要克服的一直是来自客观世界的鸿沟和追求目标时必然要付出的代价和必然要面对的选择，她失去的是她宝贵的声音，并不是因为女巫贪婪，而是因为如果她给予王子的是真爱，要跨越世俗鸿沟的真爱有时要付出的代价是它无法拥有世俗可见的可被轻易解读的模样……爱有时是无声的存在………她是所有原著故事的公主里几乎可以算是最爱思考，最勇敢，最主动追寻，实践了真爱不止于在一起，真爱是必然很想在一起，但也必然超越在一起的执念，成全也是爱的存在的公主了……在这个一提到恋爱脑仿佛就是个贬义词，情绪被冠以价值之名的时代，女孩们到底要怎样调频让独立自主与拥有真实的爱人的能力能被平衡，其实她们从小看过的每一个故事都会有影响。而美人鱼的故事分明一直都是一个非常好的窗口可以让女孩们明白真爱是一种选择，它无关世俗的定义，爱是一个动词。在今天这个情绪也被冠以价值的时代，人们对恋爱脑的轻蔑是否是真的客观的其实也有待商榷。毕竟放眼历史的长河，即便是秦始皇这样政绩客观立于那里的帝王，每个时代他的形象也都会变成时代所需要的模样………可是只有爱，诸如伯牙子期，项羽虞姬，罗密欧朱丽叶，温莎公爵和他的妻子，等等等不论故事里的他们是什么模样什么性格，人们之间真实的爱，是穿越了历史的长河在任何时代的文学作品中被从一而终稳定呈现和可被感知的………也因此，人鱼公主的故事中呈现的爱有别于其他王子公主童话爱情的部分其实对孩子们来说是更有意义的部分……因为它童话的足够真实，模糊了童话和现实世界的鸿沟。每一个孩子的未来都会遇到爱的人，有的人一生或许会爱上很多人，有的人或许和人鱼公主一样一生只爱一个人，但无论如何有几个能相守一生，而了解不能相守并不影响爱的存在本身就是人鱼公主非常重要的意义之一。爱的存在并不会因为不能相守而变得令人心碎或失落，人鱼公主因不能相守又清晰的知道也接纳自己的所爱和选择，不愿为了求生而杀死自己所爱的人化成了泡沫，但泡沫最终回归了大海，大海本就是她诞生的地方，从某个角度爱回归了本源，爱一直在那里……而童年看的童话剧的意义我觉得不只是单纯的为了传达我们认为的美好，不只是为了让成年人看了会感觉哦 那只是孩子看的童话呀，是当人们成年后面对世界的诸多无奈，依然可以在当初看到的故事里收获可拥抱的照进现实又拥有童年美好味道的温暖或感动。这也是为什么安徒生是闻名于他的每一个原著故事。即便看完迪士尼版动画美人鱼 我们依然会记得它是安徒生童话的原因，而不是它仅仅只是一个王子公主的童话爱情故事。 而这份有别于其他王子公主的故事，让小美人鱼之所以是《海的女儿》的灵魂，她对自己的梦想的明确，对陆地和人类世界的好奇和勇于探索，面对爱做出选择时的果敢，和当自己所追求的真爱成为自己生存的威胁时选择了化作泡沫的这份对爱真正的参透，这些小美人鱼的特质在这次看到的舞台剧中并没有呈现出来……感觉可能因为时间有限，过度着重了剧情推进，带来的是小美人鱼的演员很美丽，表演很专业，但小美人鱼作为海的女儿，完全被埋没在整个故事中了，目前个人感觉更多呈现出了一个眼中只有王子，一心想和王子结婚，遇到困难完全不用自己思考只需要惊慌失措，边上的乌龟友人会想办法，关键时刻海王奶奶会来帮忙，迷迷糊糊捅了篓子自己不用收拾，真的是人多力量大靠大家打败了原著中虽然被形容成“贪婪”但也没和人家王子有过半毛钱关系的海女巫……作为家长当时最出戏的一个地方是（其实光听台词是幽默的，但如果放眼整个故事却对王子的角色塑造带来了毁灭性的影响个人觉得）在即将举行的婚礼上王子问那个女巫变的美女叫什么名字……这个对话还一来一回了一番……作为家长我必须说1. 孩子们是幼稚的，但是不是傻子，回想起来如果回到自己5岁那年看到这样一个都婚礼了还不知道自己要娶的女人名字叫什么，特别还是仅因为一个声音就突然匆忙跑去寻找声音的主人，就决定要结婚的王子，也会不自觉觉得这个王子还好吗？脑子没被海水浸坏吧……2.可以理解或许这样的人物设定就是为了达到一个荒诞的搞笑的效果……但如果从一个对孩子会有影响的自带教育意义的剧来说，台下的男孩女孩们看到的舞台上的公主和王子或许未来会成为他们心中的一个映像，而人鱼公主中的王子不论是原著还是后来的迪士尼改编版中的王子都更多的体现的是一个知恩图报有责任感的王子，这对看剧的男孩们也是极为重要的，而目前剧中呈现的一个在婚礼上对话如此荒诞，还作为人鱼公主追逐了那么久最后剧情需要依然在一起了的王子，让整个剧看到最后有种不知道这个美人鱼到底要表达什么的即视感………就 如果要凸显王子是肤浅的渣男，那为什么人鱼公主最后还要和他在一起Happy ending……整个故事体现的恋爱脑公主真的就太恋爱脑的可怕了。而如果王子按原著来说并没有太多性格上的描述 但是的确他是一个知恩图报的王子怎么会草率的婚礼上都不知道自己要娶的人名字叫什么还在现场问……虽然效果是搞笑了，但王子的整个人物因为前面也没有太多性格的立体呈现，因此感觉被扼杀了……就整个剧演员演的是真的都很好，但感觉整个故事的编排上，存在一些值得从教育的视角出发可以让人鱼公主更好的呈现出《海的女儿》精髓的那一面。PS：原著中对小人鱼的描述是话一直不多，眼神深邃，爱思考的，而不是活泼的，傻白甜的。 个人观点仅供参考。 最后期待下一部《彼得潘》会带来更多惊喜！